Siendo Tina Brown, a menudo se codea con la élite en el curso del trabajo: se acurruca bajo un dosel con el historiador Simon Schama en su camino al monumento conmemorativo del 11 de septiembre, por ejemplo, o le dice al atleta del Sr. Parker Bowles de 1981 que ella ni cazado ni cazado. (“Un verdadero intelectual, ¿no?”, dijo con simple burla aristocrática.)
Ella orgullosamente afirma haber sido la primera, en The Daily Beast, en revelar cuán «saqueado» fue Jeffrey Epstein. Se felicita a sí misma, un elegante baño de loft, por rechazar una invitación: a la ahora famosa cena de Epstein en Manhattan para Andrew, a la que asistió Woody Allen; El publicista preguntó si se trataba de una «bola depredadora».
Pero como en su anterior biografía real, Brown siempre parece dividida entre los temidos reporteros de la prensa sensacionalista por sus escandalosos excesos y el disfrute de sus descubrimientos. Con una nariz notoriamente respingona, Matt describe a Dredge, quien ha superado la propagación del Príncipe Harry en Afganistán incluso cuando los medios ingleses conspiraron para ocultarlo, como un «hacker de chismes de EE. World, es una de las grandes divas» de Fleet Street, una «brillante trabajadora social» con «terribles habilidades para establecer contactos» y una «melena colgante de pelo rojo rizado» (¿qué significa exactamente?).
Brown está perfectamente feliz de que el príncipe Felipe le haya pasado una tarjeta con su propio número a una persona no identificada en la isla caribeña de Mustique, o de que la princesa Margarita haya regalado artículos domésticos comunes como planchas e incluso escobillas de baño a su leal personal.
En sus notas dulces, «Diarios de la feria de las vanidades» (2017), Brown también parecía dividido entre Estados Unidos e Inglaterra. Aquí, sin embargo, Old Blighty definitivamente gana («gana» siendo también el término de Tina Brown). Romantizando la lluvia, escribió desde un búnker epidémico en Santa Mónica: «Paseos oscuros en el estacionamiento de Wimbledon; lata mojada de fresas en la Ópera de Glindbourne; pala húmeda a través de la puerta de la iglesia en las bodas de Cotswold; tratando de sostener algo como un sombrero mientras abres Heaven en la Henley Royal Regatta». (Y aquí está Sama de nuevo, enviando recuerdos de las frías fiestas de Pimm en el jardín de la universidad, con «las chicas cuyas caras se vuelven más azules que sus sombras de ojos»).
Al analizar a la generación más joven, la generación que salvó el «proyecto de parque temático completamente colapsado» de la monarquía, Brown compara a Catherine, duquesa de Cambridge, con la heroína Anthony Trollope (la familia en la que nació era «demasiado terca y recta para Dickens», supone , mientras que «las mujeres de George Eliot, por el contrario, son muy complejas y reflexivas»). En cuanto a Meghan, la duquesa de Sussex y ex actriz, su historia parece surgir de «la parte posterior de las copias masivas de Variety», que, dado el estado de las publicaciones impresas como Brown que ella ha supervisado, parece quedarse corta.
‘Palace Leaves’ no es suculento ni realista: no hay suficientes elementos nuevos extraídos de todo el caos real. Es espumoso y sencillo, una especie de «mantenerse al día con los Windsor» con toques de Keats, y al igual que su predecesor, es probable que flote fuera de las listas.
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