El cine lento es un subgénero cuyas obras pueden plantear un desafío importante para quienes no están acostumbrados a sus ritmos pacientes, tiempos de ejecución prolongados y tramas simples. Sin embargo, los cinéfilos dispuestos a sintonizar las longitudes de onda de estas películas a menudo son recompensados con gemas hipnóticas y meditativas que aprovechan las corrientes subterráneas más amplias y tácitas de la vida y el mundo. Este es el caso de Phạm Thiên Ân Dentro de la cáscara del capullo amarillo, ganadora de la Cámara de Oro (es decir, Mejor Debut) en el Festival de Cine de Cannes del año pasado. Un drama de tres horas cuya breve historia sirve como esqueleto para un examen formalmente brillante de la pérdida, la fe, la familia y la conexión, es la primera obra maestra del año y una visita obligada para cualquiera interesado en algo más que un éxito de taquilla.
Se estrenará en cines el 19 de enero. Dentro de la cáscara del capullo amarillo Desde el punto de vista narrativo, es engañosamente simple. Thien (Le Vuong Vu), un soltero de unos veinte años, es llamado mientras pasa por Saigón para ayudar a lidiar con una emergencia familiar. En su ciudad natal rural vietnamita, su cuñada Hanh murió en un accidente automovilístico, y desde que su esposo (el hermano de Thinh) Tam fue aislado y huyó a lugares desconocidos, su hijo de cinco años, Dao (Nguyen Thienh) ha tomado el relevo. Ahora es huérfano. A su regreso, Thien Dao lo toma bajo su protección mientras supervisa los arreglos del funeral de Hanh y se reconecta con aquellos que no ha visto desde que se fue (y el resto de su clan emigró a los Estados Unidos). Estos individuos incluyen a su amigo Truong (Vu Ngoc Manh) y a la monja Thao (Nguyen Thi Truc Quynh), su ex novia por quien todavía siente algo. Finalmente, Thane se embarca en una búsqueda para encontrar a su hermano, lo que lo lleva al vasto campo.
Es un eufemismo decir que Dentro de la cáscara del capullo amarillo Luz en el trabajo. Sin embargo, compensa la falta de un incidente notable (por no decir emocionante) con un estado de ánimo suntuoso evocado por una estética masiva. Dirigir a contemporáneos asiáticos como Apichatpong Weerasethakul y Bi Gan (que fue su primera película kylie azul Parece un efecto en vivo), Phạm Thiên Ân muestra la mayoría de las escenas en planos largos e ininterrumpidos.
Estos se destacan en una exposición de 25 minutos que comienza en una granja mientras Thien y Truong discuten los costos del funeral de Hanh, continúa con Thien conduciendo su motocicleta por caminos de tierra hacia un grupo de casas de madera y concluye con él sentado y charlando con ancianos. El Sr. Le (Nguyen Van Le, quien hizo el sudario funerario de Hanh y, después de negarse a pagar nuevamente por el trabajo, habló con Thien sobre su servicio en la Guerra de Vietnam. En términos de duración, es un logro impresionante. Sin embargo, lo que lo hace realmente impresionante es la maestría cinematográfica de Pham Thien Anh y Dinh Duy Hung, que alterna entre composiciones estáticas, zooms lentos y panorámicas fluidas (alrededor, dentro y a través de espacios interiores y exteriores) con una gracia y expresión asombrosas.
En esta pieza central y sus múltiples secuencias de parentesco, Phạm Thiên Ân oculta y revela. Al mismo tiempo, su fotografía se mueve a un ritmo meditativo y móvil, aumentando la sensación de que Thien está flotando por el mundo, una impresión amplificada por las vistas de los pueblos rurales, valles y montañas de Vietnam cubiertos por una capa de niebla que parece opresiva. sobre los habitantes de la Tierra, así como un sueño en el que Thane anda silenciosamente en bicicleta por caminos brumosos salpicados por los faros de otros vehículos. Cuando Thien Thao le pregunta si lo esperará, su respuesta podría ser una expresión de su estado actual: «Siento que estoy a la deriva. Me encuentro perturbado y asfixiado. Es como si una nube espesa me rodeara. Me impide impedirme alcanzar la luz.»
El ondulante Phạm Thiên Ân invita a la contemplación en sus imágenes de enfoque profundo, que a menudo enmarcan figuras en puertas, ventanas y pasillos estrechos, y que el director llena de detalles, desde los certificados militares y fotografías familiares del Sr. Le hasta pollos escondidos bajo jaulas. en el suelo, en rostros reflejados, en espejos y superficies descentradas. Dentro de la cáscara del capullo amarillo Se siente a la vez etéreo y pesado, ya que los fantasmas del pasado siempre rodean a Thane y, sin embargo, las cargas del presente, incluido su dolor, alienación y confusión, pesan sobre sus hombros y su corazón. Ya sea el reloj que brilla en la oscuridad, sus manecillas que indican un progreso siniestro e imparable, o los viajes en motocicleta de Thien a través de esta tierra pastoral, la película lanza un hechizo meditativo y casi alucinatorio. Los límites entre lo real y lo irreal son tenues, y eso incluso sin tener en cuenta la inclinación de Thane por los trucos de magia, que utiliza para mantener el ánimo de Dao tras la repentina muerte de su madre.
En el corazón…o en el medio Dentro de la cáscara del capullo amarilloLa confusión y alienación del purgatorio es la crisis espiritual de Thane. «La existencia de la fe es algo misterioso… Quiero creer, pero no puedo», dijo desde el principio, y la posterior muerte de Hanh, y sus consecuencias, exacerbaron en lugar de aclarar sus preguntas sobre Dios. Al igual que Thao, se debate entre su deseo de la sagrada comunión y el placer humano, incapaz de reconciliar satisfactoriamente la majestuosa belleza del mundo (donde se puede sentir la presencia del Todopoderoso) con las contradicciones inherentes de la voluntad divina, encarnada en el hecho de que Tam y Hanh fueron casados por la Iglesia (“Lo que Dios ha unido, no lo separe el hombre”). Sin embargo, Tam escapó más tarde y Hanh fue devuelto al cielo.
Lograr un equilibrio entre lo próspero y lo agotador, Dentro de la cáscara del capullo amarillo Es una imagen de un hombre sin ataduras. Buscando estabilidad y unidad a lo largo de caminos misteriosos y en campos y viviendas remotas, Thane finalmente busca a Tam en vano, localizando sólo más espacios vacíos e insatisfactorios que lo dejan en un estado de animación suspendida. En un lugar al borde de la carretera donde intenta reparar su motocicleta, una anciana habla de la miseria de los muertos, el olor a vida en descomposición y la necesidad de «buscar la salvación a través de la devoción a la oración y la asistencia a Misa… en comparación con la eternidad». No es más que un momento fugaz.» Sin embargo, incapaz de encontrar consuelo en Dios o en las fantasías del más allá (incluso aquellas que reconfortan a Dao), Thane sigue siendo un vagabundo sin rumbo atrapado entre mundos, flotando a lo largo de corrientes que no puede controlar. Dentro de la cáscara del capullo amarillo Les pide algo similar a sus espectadores, obligándolos a someterse a sus ritmos tranquilos y reflexivos. Quienes lo hagan serán bien recompensados.
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